范生福的画，涉及到老上海的方方面面，自然也画了搓麻将的少妇们，可能为了取悦市场，个个都是“红唇白皮肤，盘髻瓜子脸，细眉水蛇腰，大花缀旗袍”，怎么看都像在会乐里的书寓里搓麻将，个个都像不生小囡的姨太太，“条干”（上海话：身材）挺拔，凹凸模，满屏艳，更像当下“小姐”，不像旧时太太，太太总有些发福。背景是三十年代的花园洋房，是钢窗蜡地板，再配上彩妆的旗袍，满目彩霞，不辨五色。色彩之间有些冲。远不如市井画面里的灰。上海最有味道的是灰上海，如范先生笔下灰底色的市井上海。
 
插一句，也算外插花，这样的花园洋房，不到上海新旧石库门的百分之一，那是另类上海、梦上海，不是我们的上海，平民的上海。对绝大多数的上海市民而言：捂空！
 
范先生最了不起的：不自觉地再现了上海的本色：灰。写出前后左右的画家们之“无”，从史的角度而言，这就是贡献。
 
在此我们窥见了画家的直觉，一不小心，不自觉地再现了当时的社会氛围，这是艺术家最可贵的觉悟，远远高于技巧，艺术家最后比拼的，不是技巧，而是直觉的趣味。
 
看了范生福先生的《旧上海风俗画》，就想起了山田洋次导演的五十集电影《寅次郎的故事》，木头的日本，屋檐的日本，低矮的日本，灰扑扑的日本，高度工商化后令人难以忘怀的温情日本，引起我们共鸣的日本，因为它的市井气、灰色调，如老上海，范先生笔下的灰上海，也许，引起最广泛的共鸣。
 
都说历史是灰色的，但上海史是彩色的，比如范生福的《老上海风俗画》。